厦门股票配资一览表这是人物境遇方面的对比

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赏析

写景与抒情在文中自然融合。此文着重描绘滕王阁的雄伟壮丽之景，刻画高雅宏大的宴会气势，进而抒发自身的感慨情怀。文章先是阐述了 “故郡”“新府” 的历史变迁，随后从滕王阁的地理位置和周边环境着笔。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，滕王阁就坐落在这气象万千的江南大地之上。接着，作者笔触由远及近，从外景转至内景描写。“层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”“桂殿兰宫”“绣闼”“雏堞”，景色令人心旷神怡，“遥襟甫畅，逸兴遄飞”，王勃这位 “路出名区” 的 “童子”，因 “幸承恩于伟饯” 而深感荣幸。然而面对达官显贵，他又不禁心生几分酸楚与悲怆，进而喟叹自己 “时运不齐”“命途多舛”，抒发内心深处的郁闷与不平，倾吐 “有怀投笔”“请缨” 报国的壮志和勇往直前的决心。情因景而生，写景为抒情服务，二者相互渗透、水乳交融，宛如行云流水般自然流畅、浑然天成。

对比铺叙手法的运用，使文章色彩鲜明。无论是描绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙述人物遭遇、抒发人物情绪，作者都能洋洋洒洒、辗转生发，极为成功地运用铺叙渲染之法。比如在阐述洪州 “人杰地灵” 时，连续铺排了十四句，从历史人物到当代人物、从文臣到武将，内容丰富；描写登临滕王阁远望之景时，沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟船、宫殿屋舍等尽收眼底之物，一一罗列，详尽无遗。

而这种铺叙是在对比中展开的，这使得文章曲折多变、起伏跌宕、回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”，弦管、歌声、美酒、佳作、良辰、美景、赏心之事、乐人之趣，“四美具，二难并”，这是无比盛大的宴会。与此形成鲜明对比的是，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才失意，迷茫落魄，又是何等的悲凉。这是人物境遇方面的对比。文中还有 “望长安于日下”“指吴会于云间” 这样地域上的对比；“逸兴遄飞” 与 “兴尽悲来” 情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇与喜逢知己的对比。这种强烈的映衬对比，在揭示人物内心隐忧、烘托文章主旨方面，能够产生相反相成、清晰晓畅的艺术效果。

对偶工整且用典贴切也是本文的特色。除了 “嗟乎”“呜呼”“所赖”“云尔” 等叹词、语助词以及 “勃” 这一自我称谓外，文中大部分是四字或六字的对偶句。其中有单句对，如 “云销雨霁，彩彻区明”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”；有复句对，像 “物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有本句对，例如 “襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越” 中，“襟三江” 与 “带五湖” 相对，“控蛮荆” 与 “引瓯越” 相对。再如 “腾蛟起凤”“紫电青霜”“龙光”“牛斗” 等也都是本句对。这些对偶句不仅句式整齐匀称，而且变化多端，读起来节奏明快、和谐铿锵、掷地有声。

文中多次运用典故，且恰到好处，不但没有累赘晦涩之感，反而使文章显得富丽典雅、委婉含蓄、情意真挚。“冯唐易老，李广难封”“屈贾谊于长沙”“窜梁鸿于海曲” 这几个典故连续使用，暗喻作者命运坎坷，因在沛王府任修撰而受排挤打击，又因作《檄英王鸡》一文被高宗驱逐的遭遇，虽心怀愤懑，却不显露，毫无剑拔弩张之势。“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚” 这两个典故则暗示自己不畏艰难险阻、壮心不已的坚定信念。“等终军之弱冠”“有怀投笔”“慕宗悫之长风” 等典故，隐喻自己乘风破浪的豪情和积极进取的决心。

化静为动、以物拟人的手法也是《滕王阁序》的一大亮点。作者善于遣词造句，赋予静物动态之美。“飞阁流丹”“层台耸翠”，凭借 “飞”“流”“耸” 这些字眼，巍峨的楼阁仿佛振翅欲飞，鲜艳的丹青好似缓缓流动，层叠亭台上的翠绿也高高耸起，静物变得鲜活起来，真有画龙点睛之妙。而洪州古城，也因 “襟”“带”“控”“引” 几个字，宛如一位以 “三江” 为衣、“五湖” 为带，近可掌控 “蛮荆”，远能连接 “瓯越” 的巨人。至于像 “星驰” 般的 “俊采”、“如云” 的 “胜友”，更是活灵活现、气韵不凡。

从艺术角度看，《滕王阁序》有以下写作特色：

（1）句式错落有致，节奏清晰分明

全文以四六句为主，杂糅六四句、七字句、六字句、四字句、三字句、二字句，甚至还有一字句。这些句式依据表意需要相互交错，使节奏变化分明，内容起承转合顺畅自然。一般而言，二字句用于抒情（文中 “嗟乎”“呜呼” 两处），三字句、四字句常用于话题起始或转折，六字句或七字句连用用于平实叙述，四六句或六四句连用则是叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句 “勃”，用于自指并表示停顿。如此一来，全篇行文跌宕起伏，又流转自然。

（2）骈俪且藻饰丰富，辞采华丽精美

全篇采用对偶句，不仅字面相对，音韵也大体相对。比如 “天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 等，一句之中平仄交替，上下句之间平仄相对。这种对音律的讲究并未影响意义表达，所写句子抑扬顿挫，富有音乐美感和诗意。文中 “物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华” 等，都是注重辞采的典型，使得文章辞藻华丽，令人赏心悦目。

（3）典故运用巧妙，简洁含蓄

这篇序文大量使用典故来叙事抒情，这些典故有的是历史故事，有的是前人语句，运用手法各异，有的是明用，如 “冯唐易老，李广难封”；有的是暗用，如 “酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用，如 “孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如 “阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用增强了文章的表达效果。

写作特色

整体感知：

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文的构思与布局都紧密围绕这个题目展开。全文共分四段，第一段（1）依次叙述洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍贵奇异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题目中的 “洪府” 二字；第二段（2 - 3）呈现出一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，无论是近观还是远眺，都浓墨重彩，将滕王阁壮美秀丽的景色描绘得淋漓尽致，紧扣 “秋日”“登滕王阁” 这六个字；第三段（4 - 5）从对宴会的描写过渡到对人生的感慨，紧扣题目中的 “饯” 字；最后一段（6 - 7）自述自身遭遇，表明在临别之际，既遇知音，理当赋诗作文留念，紧扣 “别”“序” 二字。由此可见，全文层次清晰、脉络分明，从地理人文到良辰美景，再由景至情，环环相扣、层层扣题。

局部思路揭示：

本文虽是因饯别而作，但对宴会的盛大场面只是简略叙述、一笔带过，而是将重点放在登阁所见之景以及由此引发的情感上，这种写法不落俗套、独辟蹊径。从局部思路的谋篇布局、取舍立意中，可看出作者深厚的写作功底。以第五段为例，来看作者情感的起伏脉络：

先是用一连串短句抒发感叹：“时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。” 接着长短句结合，抒发自己愤懑悲凉之情：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？” 最后用一组先短后长的对偶句表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？” 其语调铿锵有力，展现出自己不甘沉沦的决心。

精彩语句揣摩：

1．“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

赏析：作者善于运用灵活多变的笔法描绘山容水态，展现楼台的壮观，令读者仿佛身临其境。此句写出了色彩变化之美，不拘泥于静态画面色彩，着力呈现山光山色的色彩变幻。寒潭之水因积水退去而清澈见底；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句色彩淡雅，下句色彩浓重，通过色彩的浓淡对比，凸显出秋日景物的特征，被前人誉为 “写尽九月之景”。

2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

赏析：这一句堪称千古绝唱。蓝天碧水，水天相接，浑然一体。彩霞自上向下，孤鹜自下向上，相互映衬增辉，构成一幅色彩明丽、上下融合的绝妙画卷。在句式上，不仅上下句对偶，而且一句之中也自成对偶，即 “当句对”，如 “落霞” 对 “孤鹜”，“秋水” 对 “长天”，这是王勃骈文的显著特点。

3．“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”

赏析：这是全文最具思想意义的警句，也是文章的文眼。古往今来，无数有志之士面对艰难险阻，始终执着追求理想，即便身处逆境也不放弃。东汉马援曾言：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。” 王勃在此化用，由人生的离别引发对人生遇合的感慨，告诫那些 “失路之人” 不要因年华流逝和处境艰难而自暴自弃。王勃当时怀才不遇，却有如此情怀，实在难能可贵。

《滕王阁序》写景四大特点：

《滕王阁序》的写景独具特色，作者精心构思，苦心经营，运用灵活多样的手法描绘山水，呈现出独特的美学特征。

1、色彩变化丰富

文中不吝笔墨，以浓重的色彩极力描绘景物的色彩变化。如 “紫电青霜” 中的 “紫电”，“飞阁流丹” 中的 “流丹”，“层峦耸翠” 中的 “耸翠”，“青雀黄龙之轴” 中的 “青雀”“黄龙”，色彩斑斓，熠熠生辉。特别是 “潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 一句，突破静止画面色彩限制，着重表现水光山色的变化，上句素淡，下句浓重，被前人赞为 “写尽九月之景” 之句。

2、远近变化巧妙

作者运用类似电影拍摄技术的手法，由近及远，描绘出一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚” 四句写滕王阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视” 二句写山峦、平原、河流、湖泽，是中景；“云销雨霁” 以下则是描绘水天辽阔的远景。这种写法是《滕王阁序》写景的突出特点，体现了作者立体的审美观，将读者带入如诗如画的江南胜境，使读者与景物融为一体。

3、上下浑成一体

“层峦耸翠” 四句，通过视角变化，使上下相互映衬，天上地下、城里城外融为一体，不可分割，体现了作者整齐统一的审美观。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 更是写景名句，水天相连，自然天成，构成一幅色彩绚丽的美妙画面。

4、虚实相互映衬

“渔舟唱晚” 四句，借助听觉联想，运用虚实结合的手法传达远方景观，拓展读者视野，使读者有视通万里之感。实写与虚写相互协调、相互映衬，将铺叙写景发挥到极致。

总之，《滕王阁序》写景独具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，读罢让人仿佛置身江南水乡。难怪韩愈赞叹道：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

结构分析：

全文共四个段落：第一段叙事，为文章开篇引子；第二段主要写景；第三段主要抒情；第四段叙事，与开头呼应。文章的核心事件是滕王阁宴会，作者对其采用略写方式，分散于各段落之中，而文章重点并非饯宴，而是以写景为铺垫的抒情。全文从地理人文叙述开始，经良辰美景描绘，再转向抒情，各部分联系紧密，过渡自然。具体而言，作者从叙写洪州的形势入手，大肆铺陈渲染，将宴会的热闹场面、滕王阁内外上下的景物描写得细致入微。然而王勃并非为游山玩水而来，他只是路过此地，被这里的山水景色吸引，故而触景生情，从宴游盛会的聚散联想到人生的穷通离合，不禁 “兴尽悲来”，有了一番感慨需要抒发。也就是说，在良辰美景、贤主嘉宾皆备的情况下，作者极目远眺、尽情游玩之时，因感受到天高地远、宇宙无垠，突然意识到人生短暂，万事万物变化皆有定数，于是感慨丛生。值得注意的是，作者在第二段写景时，巧妙地将叙事穿插其中，如 “俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆”。

第一段的关键句是 “雄州雾列，俊采星驰”，它既是对前文内容的承接与总结，又自然引出对 “宾主尽东南之美” 的赞誉，由远及近，过渡自然流畅。

第二段的关键句是 “披绣闼，俯雕甍”，此句出现后，作者一改之前对高阁的仰视视角，转而由近至远、自上而下地俯瞰周围的万千气象，收放自如。

第三段的关键句有两处。先是 “天高地迥”“兴尽悲来”，将叙事、写景引向抒情、议论。其中 “觉宇宙之无穷” 是观赏天地美景后的赞叹，承接上文；“识盈虚之有数” 则是乐极生悲后对个人不幸命运的感慨，开启下文。而当 “所赖君子见机，达人知命” 这一关键句出现后，文章转入表达自己虽遭挫折却仍思进取的可贵志向，使感情表达委婉真挚、动人心弦。

写作技巧：

本文在构思上独具匠心，文思缜密，紧扣主题。各段衔接紧密、思路清晰，从地到人、从人到景、从景到情，层层递进。全文充分发挥骈文特点，将对偶、声韵、用典融为一体，内容丰富，情感真挚，具有很强的艺术感染力。

第一节点题 —— 第二节近境 —— 第三节远近结合 —— 第四节远境感悟 —— 第五节抒怀励志 —— 第六节自我介绍兼回收题意 —— 第七节收篇致谢。

这是一个循序渐进、由浅入深的过程。先点题，让读者了解当时的情境。接着描写近境，以人的视角为出发点，由近及远，第二、三、四节便依次展开，这体现了层次感。这样的安排条理清晰、自然流畅。同样，抒怀部分也是如此，从第四节后半部分开始浅述，至第五节加深，第六节先深入后转浅，到第七节不着痕迹地收篇，充满层次感。

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